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國(guó)產(chǎn)劇 ? 親愛的孩子們
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劇情簡(jiǎn)介
親愛的孩子們是由孟亮執(zhí)導(dǎo)，魯諾,馬藜,吳其江,邵偉桐,崔心心,辛雨錫,陶珞依,閔春曉,杜鶴,王紅梅,張維伊,那家威,韓明,曾韻蓁,史天庚主演的一部國(guó)產(chǎn)劇。主要講述了：1980年初，心懷夢(mèng)想的穆家兄妹，感受到了時(shí)代變革的信號(hào)，他們努力抓住機(jī)遇，去實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想。穆楓的大學(xué)夢(mèng)、穆林的汽車夢(mèng)、穆椿的舞臺(tái)夢(mèng)、穆樰的記者夢(mèng)，鞭策穆家兄妹不斷前行。多年后，穆林研發(fā)的汽車節(jié)
精選評(píng)論
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_糖、:139.196.253.129【SIFF新衡山】表面環(huán)境（幽森、壓抑的密閉空間）很有波蘭斯基氣調(diào)，而思想內(nèi)核又似是枝裕和[下一站，天國(guó)]——逝者對(duì)過往自我的回溯、探尋與拷問。只是后者溫潤(rùn)柔美，本片則足夠陰郁，時(shí)而暴烈，全程籠罩在勁風(fēng)冷雨的暗夜氛圍之中，及至最后（找回記憶，與自我和解）才兀自破曉，雨過天晴。豆瓣長(zhǎng)評(píng)中至少有兩個(gè)誤區(qū)：1.溫牛奶與孟婆湯并不相似，因男主沒喝卻記憶紊亂失卻，審訊過程即整理與喚起記憶；2.疾速閃過的過往蒙太奇，非整個(gè)人生，而是僅有與寶拉的短暫相處不斷復(fù)現(xiàn)駐留于心。作者與讀者關(guān)系問題（尤其是讀者應(yīng)如何看待作者及其作品）亦是貫穿始終的主題，如：采訪常常毫無(wú)意義，只是在重復(fù)提問與回答早已知曉的；作家生平與自傳信息有不少都可由其自主虛構(gòu)演繹；被人津津樂道的作品，有些來(lái)自作者在腹瀉蹲馬桶時(shí)產(chǎn)生的靈感。（8.3/10） -
只是拖延癥罷了:210.46.197.49為了美麗的Alicia，我把這部狗血肥皂劇啃完了。 -
淡雪陽(yáng)炎:61.233.195.198兩姐妹一個(gè)比一個(gè)惡心??，令人生厭。輪番坑爹，最為致命。浪費(fèi)時(shí)間等于謀財(cái)害命，敗壞IP等于奪人錢財(cái)！網(wǎng)飛拍片也開始不看劇本了嗎。 -
沉睡著的水:61.237.248.68按齊澤克那本書的理解 片中的鳥是Φ 大寫的菲勒斯 污點(diǎn) 實(shí)在界的想象化 為母性超我的快感賦形 轉(zhuǎn)換一下就是孩子的母親被“剝奪”(作為拉康提出的俄狄浦斯階段三種匱乏結(jié)構(gòu)之一)的象征的菲勒斯 (就是兒子)；以及鳥從攝影機(jī)背后進(jìn)入畫面 這就把客觀的上帝視野翻轉(zhuǎn)成殺人的群鳥這一原質(zhì)的主觀凝視 并且假設(shè)了群鳥在進(jìn)入畫框前不是敘事體現(xiàn)實(shí)的一部分 而是在觀眾身邊 增添了恐懼感。剪輯: 1 對(duì)死尸的全景中景特寫三連擊 2 加油站火災(zāi) 女主像定格動(dòng)畫木偶般的不同角度的震驚視線投注鏡頭與反打的火災(zāi)的連續(xù)鏡頭之間的不匹配 心理混亂和震驚效果 3 對(duì)“征兆” “說時(shí)遲那時(shí)快”的絕佳拍法 麻雀從煙囪涌入房屋之前那三個(gè)鏡頭 由長(zhǎng)到短 鏡頭一女主啟唇聲音未出 踩著第二個(gè)鏡頭(主觀視角下的一只鳥)的尾巴作為畫外音發(fā)出 短促贅余后滯靜默的鏡頭三迎來(lái)爆發(fā) -
__小瑩L:139.196.171.50鮑是人渣戀童癖沒得跑，但不代表他說的一定是錯(cuò)的，女孩說的一定是對(duì)的。財(cái)新固然較多得采用了鮑一方的說法，那南風(fēng)窗呢？是中立的嗎？還是傾向性更明顯？人們只愿意相信自己以為的真相。
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