《江南1970》劇情簡(jiǎn)介
江南1970是由庾河執(zhí)導(dǎo)，李敏鎬,金來沅,鄭鎮(zhèn)榮,金雪炫,劉承睦,崔鎮(zhèn)浩,嚴(yán)孝燮,金智秀主演的一部劇情片。主要講述了：白勇奇（金來沅 飾）和金鐘大（李敏鎬 飾）這對(duì)落難兄弟無(wú)路可去，偶然機(jī)會(huì)他們幫黑社會(huì)打架，擅長(zhǎng)打斗的鐘大得到老大姜佶秀的賞識(shí)，他為了溫飽干脆拜入姜的門下。怎奈世事難料，姜在受傷后金盆洗手，試圖退出
《江南1970》相關(guān)評(píng)論
再見咩咩
很明顯這里并沒有什么需要“還原”的歷史。幾種媒介拼貼畫一樣的組裝有意識(shí)地形成不適的割裂感，提醒我們并沒有哪一種想象的中介足以為我們?cè)佻F(xiàn)巴赫的真實(shí)。 于耶和斯特勞布如此工整、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖，幾乎只保留了輕微移動(dòng)和變焦的鏡頭語(yǔ)言，以及典雅復(fù)古的布景和服飾化妝，都在最大可能地保證一種克制和距離。電影摒棄了一切多余運(yùn)動(dòng)的極簡(jiǎn)調(diào)度形成了人物、聲音和情境之間的和諧。畫面中諸要素（服裝、器物、教堂、管風(fēng)琴和演奏的手勢(shì)）在一種莊重、肅穆且高度受控的計(jì)劃編排中達(dá)到力量的平衡，這無(wú)疑是在另一個(gè)維度上與巴赫音樂中的線條清晰、層次分明的復(fù)調(diào)技法和超驗(yàn)風(fēng)格形成了共鳴——這里，重要的是虔敬和沉默。
海鹽不咸
重溫完《美少年之戀》，再來看下《骨妹》，如此一來，豆瓣「中國(guó)香港同性片榜」里的20部影片就都看過了?！赶Ｍ驮?shī)詩(shī)感情到老 & 希望和靈靈相約到永遠(yuǎn) → 希望詩(shī)詩(shī)永遠(yuǎn)幸?！?。她們因?yàn)橄鄲鄱鵀閷?duì)方考慮，但一廂情願(yuàn)地成全別人，換來的未必是兩人各自的幸福，然而人生沒有再來一次的機(jī)會(huì)，做了選擇過後，就只能面對(duì)產(chǎn)生的後果。
Bébé豆兒兒兒
暴力美學(xué)+反烏托邦+個(gè)人救世主。有點(diǎn)matrix的影子啊。各種色彩、音樂、布景上的各種小細(xì)節(jié)，全都在刻意突出兩個(gè)世界的對(duì)比，讓人想起阿瓦隆里最后的彩色世界。劇情倒是沒什么意料之外的，看伏筆全能推出來。打戲開掛太甚反而無(wú)趣。貝爾的鼻子好挺拔。
我叫走X永日
三層敘事一點(diǎn)也不顯凌亂，而其中最主要的那一層回憶敘事，從嘉莉的視角出發(fā)、以“成長(zhǎng)”的時(shí)序鋪開人際關(guān)系的變化，我們可以看到一個(gè)女孩從青春懵懂到獨(dú)立成熟這個(gè)過程中發(fā)生的心路改變。可以看到她的快樂和掙扎，和她身邊的朋友們截然不同的生活態(tài)度：有對(duì)愛情極悲觀、對(duì)生活極功利的丈夫的情婦，也有告訴她要信任自己的哥哥，還有默默包容照顧父親的母親，以及一次次感情失敗歷煉后獨(dú)立起來的大學(xué)同學(xué)。這一切態(tài)度雜糅起來在某種程度上便定義了生活的本質(zhì)，而她逐漸認(rèn)清生活。在海灘的那一天，她也做到了。 灰藍(lán)色茫茫大海上那個(gè)關(guān)于丈夫的答案已不再重要，重要的是她是時(shí)候去獨(dú)自對(duì)生活負(fù)責(zé)。 電影兩個(gè)多小時(shí)的長(zhǎng)度一點(diǎn)也不顯得冗長(zhǎng)，這樣漸進(jìn)地、細(xì)膩入微地、耐心而包容地?cái)⑹鲆粋€(gè)女性的成長(zhǎng)，既自然真實(shí)，又給人以關(guān)于生活的、智性的啟發(fā)。