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仿佛誤入一場家宴，無動于衷地看著他人的家庭錄像帶，迷影與歷史情懷的噴薄都過于私人，即使觀眾能夠識別這是導(dǎo)演有意為之，也很難吃得消這么短平快的符號化敘事，加之時間跨度和敘事體量，整體的觀感像是數(shù)十個mv串燒，而在不可抗力的影響下，全片最長的一個鏡頭竟是許冠文在廉政公署發(fā)表掃黑宣言大表忠心！我不知道翁子光是否在有意調(diào)侃港片的敘事，他將男主角的一切行動都簡化為“為情所困”，雙雄模式快演變成“雙雄性模式”了，就連致敬《花樣年華》的片段也變得俗艷難忍。以回憶為唯一驅(qū)動力的倒敘則是把冰山原則顛倒過來，讓觀眾難以相信眼前的人物（因為你不知道他下一秒又會掏出怎樣的秘密），甚至難以相信他們所處的整個年代以及整部電影——或許這彌漫的虛假才是導(dǎo)演的目的？那讓人動容就不再是情懷，而是徹底的無奈。